Издательские договоры для игр и приложений

Издательский договор — это один документ, который делает четыре дела: говорит, какие права от вас уходят, на какой срок, за какие деньги и что стороны обещают друг другу про игру. Поэтому разбор — охота за правами, которые уходят тихо.

На что договор обязан отвечать

• Какие права передаются и исключительно ли — по каждой платформе и каждому языку отдельно.
• Срок и то, откуда он считается: от подписи, от релиза или от дня, когда издатель вернул вложенное.
• Деньги: доля, от чего именно она считается, что возвращается первым и что вы вправе проверить.
• Согласования: что издатель может менять в вашей игре, а что вы можете запретить.
• Что возвращается вам в конце — сборка, страница в магазине, аккаунты и данные игроков.
• Производные: порты, локализации, продолжения и мерч — каждое названо или каждое исключено.

Срок — это не одно число

Передача «на весь срок действия авторского права» звучит точно, но точной не является. Нижняя граница по конвенции — жизнь автора и пятьдесят лет после неё; там, где страна охраняет фотографии и произведения прикладного искусства как художественные произведения, их собственная граница — двадцать пять лет с создания. Страны вправе дать больше, а достаётся вам срок той страны, где защита испрашивается. У срока, написанного своими годами, длина одна; у срока по ссылке — по одной на каждый рынок.

Пункт о сгенерированном материале

Издательский договор может запретить сделанное моделью совсем, а может разрешить при раскрытии и согласовании. Где бы пункт ни стоял, он не только про будущее: его читают вместе с вашим заверением, что игра оригинальна и ничьих прав не нарушает, — а это заверение накрывает уже сделанную работу.

Поэтому первый вопрос не в том, что написано в пункте, а в том, что команда уже сделала. Студия, которая пользовалась инструментами в производстве и подписала безоговорочный запрет, дала обещание, которого не может держать, и нарушение начинается со дня подписи — задолго до того, как о нём узнают.

Что пункт обязан закрыть: что считается сгенерированным материалом; считается ли инструмент, который работал внутри пайплайна и в игру не попал; кто фиксирует вклад человека; кому и когда вы раскрываете; и что будет, если ответ изменится после релиза. Если вопрос в том, к чему обязывают сами инструменты, — это оценка того, как вы применяете искусственный интеллект.

Что вы присылаете с проектом

• Проект договора и все письма и предварительные условия, что были до него.
• Из чего сделана игра и какие части сделали другие люди.
• Какими инструментами команда пользовалась в производстве и на каких частях.
• Что уже обещано кому-то ещё про эту же игру.

Где договор ломается

• Передача «всех прав» при приложении, где перечислены три платформы: непонятно, что из этого главное.
• Срок, который не кончается, потому что привязан к событию, которое может не наступить.
• Заверение об оригинальности, данное при том, что часть игры сделал подрядчик без подписанной передачи прав.
• Согласования, написанные для издателя, и молчание про ваши: имя и указание автора остаются у них.

Сделка о том, кто выпускает игру, — это переговоры с издателем; разрешение от владельца музыки, движка или персонажа — переговоры с правообладателем.

Источники: Бернская конвенция, статья 7: срок — жизнь автора и пятьдесят лет после его смерти; фотографии и произведения прикладного искусства — настолько, насколько страна охраняет их как художественные, — не менее двадцати пяти лет с создания; срок определяется правом страны, где испрашивается защита.